Zaobao News Apr 19, 2014
周雁冰／报道 龙国雄／摄影
周雁冰／报道 龙国雄／摄影
看双年展之后首个大展“出土” 思考城市人和自然
继新加坡双年展之后，新加坡美术馆的首个大展“出土”，邀请艺术家针对大自然界进行思考创作，也让生活在钢骨水泥中的城市人通过作品，想一想自己和大自然的关系。28件作品，媒介涵盖装置、绘画、数码影像、雕塑等，参展艺术家主要来自本地。
我国摄影艺术工作者赵仁辉，在新加坡美术馆展览“Unearthed”（出土）中，展出他从17岁开始便搜集来的15个捕捉动物的夹子。展品名称就叫《动物夹子》（Animal Traps）。
动物夹子另有乾坤
31岁的赵仁辉说自己从小就对动物有浓厚兴趣，长大后也通过作品探索人类与动物及大自然界之间的关系。到世界各地旅游工作，他一定会去动物园和市场“看望”当地动物。“市场上除了贩卖动物，也能够找到动物夹子。开始收集一两个只是因为好奇，真正觉得可以发展成某种收藏是在2010年，我参观了法国巴黎的Aurouze之后。”
Aurouze是远近驰名的捕杀老鼠器具专卖店，有140多年历史。挂在橱窗里引人注目的21只老鼠据说已死了将近90年，死因是被小店的铁夹子夹断脖子。
赵仁辉说，当时店里的夹子造型感觉更像各种雕塑。赵仁辉的收藏很快开始跨越各国版图，目前拥有40个动物夹子的他认为，从夹子的设计还能看到不同民族的文化差异，譬如法国鼹鼠夹子比日本夹子的致死方式更为直接快速。
自己是特别爱护动物的人，看到这些夹子不会感觉困扰吗？赵仁辉说：“我觉得残酷以外，夹子是人与动物之间的某种代号，因为每一个夹子都是人根据对动物习性的了解制造的，用来控制杀死那些人类认为是入侵者的动物。”
这是赵仁辉首次把收藏中的夹子当做雕塑展示。
都市中最宁静的是坟场
新加坡美术馆继新加坡双年展之后的首个大展“出土”，邀请艺术家针对大自然界进行思考创作，也让生活在钢骨水泥中的城市人通过作品，想一想自己和大自然的关系。展览共展出28件作品，媒介涵盖装置、绘画、数码影像、雕塑等，可谓应有尽有。参展艺术家主要来自本地，有洪松年、王美清、何子彦、韩少芙、杨子强等。展览也包括少数新加坡美术馆永久藏品。
新加坡美术馆策展人陈秀丽说：“艺术家讨论的课题包含了水源、地理、记忆、自然历史、气候变化及自然界的平衡，在越来越讲究绿色生活的新加坡具特殊意义。有趣的是，不少艺术家都告诉我，他们感受平静且不受干扰的地方是我国的坟场，但这样的地区也正在消失当中。”
艺文团体Post-Museum的两位文化工作者云天伟和张绿庭就通过作品《武吉布朗索引》（The Bt Brown Index），缅怀我国历史最悠久的坟地武吉布朗坟场。作品包括了一整面黑墙上用白粉笔涂满的中文名字。云天伟说，大约有十几名志愿者帮助他们把这些武吉布朗坟墓上的名字，涂写到美术馆的墙面上。“这些要被挖迁的坟墓名单是陆交局早前发布的，大概有2000多个，很多因为年代久远没有修复，都看不清全名。据我们所知，超过95%的名字源自没人认领的坟墓。”利用白粉笔涂写也凸显了人生与事物的无常，在时间的流逝中不剩痕迹。
这个占据整个小展厅的多媒介作品，还包括武吉布朗志愿团队Bukit Brownies的照片，标出各种灵异事件的武吉布朗地图，以及展厅中央印在地上的土地征用法令（Land Acquisition Act），上面用武吉布朗挖掘来的泥土捏出几个大字：这是我们的土地（This land is our land）。云天伟说，泥土是清除坟墓的先人家属提供的。
美术馆门前草坪挖掘的一堆泥土
展览中还有多个有趣的作品，例如Ezzam Rahman的《嗷呜！》（Ouch!）是艺术工作者用自己的脚底厚皮黏贴成不同的动物形态；Lucy Davis的作品《南洋草地》（Nanyang Meadows）是她与新加坡国立大学莱佛士生物多样性研究博物馆合作的结果，展出塞放在多件干制标本内看起来没有价值却包涵历史意义的物件。展览中最直接表现“出土”观念的，就是大门口处，程楚玲创作的“Real Estate”（真实资产、房地产），是从美术馆门前草坪挖掘的一堆泥土，摆到大堂里让你欣赏它的不凡。
继新加坡双年展之后，新加坡美术馆的首个大展“出土”，邀请艺术家针对大自然界进行思考创作，也让生活在钢骨水泥中的城市人通过作品，想一想自己和大自然的关系。28件作品，媒介涵盖装置、绘画、数码影像、雕塑等，参展艺术家主要来自本地。
我国摄影艺术工作者赵仁辉，在新加坡美术馆展览“Unearthed”（出土）中，展出他从17岁开始便搜集来的15个捕捉动物的夹子。展品名称就叫《动物夹子》（Animal Traps）。
动物夹子另有乾坤
31岁的赵仁辉说自己从小就对动物有浓厚兴趣，长大后也通过作品探索人类与动物及大自然界之间的关系。到世界各地旅游工作，他一定会去动物园和市场“看望”当地动物。“市场上除了贩卖动物，也能够找到动物夹子。开始收集一两个只是因为好奇，真正觉得可以发展成某种收藏是在2010年，我参观了法国巴黎的Aurouze之后。”
Aurouze是远近驰名的捕杀老鼠器具专卖店，有140多年历史。挂在橱窗里引人注目的21只老鼠据说已死了将近90年，死因是被小店的铁夹子夹断脖子。
赵仁辉说，当时店里的夹子造型感觉更像各种雕塑。赵仁辉的收藏很快开始跨越各国版图，目前拥有40个动物夹子的他认为，从夹子的设计还能看到不同民族的文化差异，譬如法国鼹鼠夹子比日本夹子的致死方式更为直接快速。
自己是特别爱护动物的人，看到这些夹子不会感觉困扰吗？赵仁辉说：“我觉得残酷以外，夹子是人与动物之间的某种代号，因为每一个夹子都是人根据对动物习性的了解制造的，用来控制杀死那些人类认为是入侵者的动物。”
这是赵仁辉首次把收藏中的夹子当做雕塑展示。
都市中最宁静的是坟场
新加坡美术馆继新加坡双年展之后的首个大展“出土”，邀请艺术家针对大自然界进行思考创作，也让生活在钢骨水泥中的城市人通过作品，想一想自己和大自然的关系。展览共展出28件作品，媒介涵盖装置、绘画、数码影像、雕塑等，可谓应有尽有。参展艺术家主要来自本地，有洪松年、王美清、何子彦、韩少芙、杨子强等。展览也包括少数新加坡美术馆永久藏品。
新加坡美术馆策展人陈秀丽说：“艺术家讨论的课题包含了水源、地理、记忆、自然历史、气候变化及自然界的平衡，在越来越讲究绿色生活的新加坡具特殊意义。有趣的是，不少艺术家都告诉我，他们感受平静且不受干扰的地方是我国的坟场，但这样的地区也正在消失当中。”
这个占据整个小展厅的多媒介作品，还包括武吉布朗志愿团队Bukit Brownies的照片，标出各种灵异事件的武吉布朗地图，以及展厅中央印在地上的土地征用法令（Land Acquisition Act），上面用武吉布朗挖掘来的泥土捏出几个大字：这是我们的土地（This land is our land）。云天伟说，泥土是清除坟墓的先人家属提供的。
美术馆门前草坪挖掘的一堆泥土
展览中还有多个有趣的作品，例如Ezzam Rahman的《嗷呜！》（Ouch!）是艺术工作者用自己的脚底厚皮黏贴成不同的动物形态；Lucy Davis的作品《南洋草地》（Nanyang Meadows）是她与新加坡国立大学莱佛士生物多样性研究博物馆合作的结果，展出塞放在多件干制标本内看起来没有价值却包涵历史意义的物件。展览中最直接表现“出土”观念的，就是大门口处，程楚玲创作的“Real Estate”（真实资产、房地产），是从美术馆门前草坪挖掘的一堆泥土，摆到大堂里让你欣赏它的不凡。
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